Заключение

В данной работе были проанализированы визуальный образ главных персонажей некоторых боевиков, снятых в Голливуде в 1980-е – 2000-е годы. Визуальный образ персонажей анализировался в развитии, в историческом контексте, а также в связи с семиотической нагрузкой тех или иных его элементов. Развитие боевиков Голливуда разделено на три периода: 1980-е, 1990-е и 2000-е годы.

В первой главе содержится теоретическая часть данной работы. Во-первых, проанализированы основные понятия, например, «массовый кинематограф» или «главный герой». Во-вторых, вкратце разобраны основные психологические концепции зрительного восприятия: гештальтпсихология, феноменологическая и семиотическая концепции восприятия зрительных образов. Для анализа фильмов использовалось в основном семиотическая концепция, как самая общая и актуальная для кинематографических образов. В качестве основных особенностей зрительного восприятия выбраны:

• 
  Влияние гармоничности образа на его восприятие;
  
• 
  Привязанность восприятия к определенным точкам композиции;
  
• 
  Комплексность зрительного восприятия;
  
• 
  Организованность композиции.
  

Во второй главе рассматривается, во-первых, история кинематографа в США в XX веке. В качестве событий, оказавших особенно сильное влияние на развитие Голливуда, основное внимание уделяется следующим:

• 
  Отмена Кодекса Хейса, давшее голливудскому кино определенную степень свободы и предоставившее ему поле для развития различных сюжетов и персонажей и, как следствие, визуальных образов.
  
• 
  Появление множества отдельных компаний, занимающихся различными конкретными областями в киноиндустрии: подбором актеров, монтажом, спецэффектами. Такое разделение труда в киноиндустрии увеличило темпы прогресса технологий по производству кино и дало режиссерам и операторам множество возможностей для создания определенных визуальных эффектов.
  
• 
  Развитие и распространение видеотехнологий, позволившее сделать кино массовым. Как видно из главы, в конце XX века многие американцы уже имели дома свои видеопроигрыватели.
  

В качестве моментов из истории США, повлиявших на производство кино в конце XX века, упомянуты холодная война, война во Вьетнаме, борьба с террористической угрозой, развитие ядерных и космических технологий. Все эти факты так или иначе оказали сильное влияние на создание голливудских боевиков, во-первых, в качестве тематики отрицательных персонажей, а во-вторых, в качестве общего сюжетного фона, из которого естественным образом вытекают и персонажи главных героев.

В третьей главе содержится основная часть, в которой и разбираются фильмы. Развитие боевиков разбито на три периода, как уже было сказано выше. Главные герои выбранных боевиков анализируются в соответствии с их визуальными образами. В конце разделов под выявленные особенности развития образов боевиков подводится определенная семиотическая нагрузка, а также существенный для данного периода исторический контекст.

Таким образом, в данной работе показано, что в последние десятилетия визуальный образ персонажа голливудского кинематографа в определенной степени был связан в том числе и с историческим контекстом США в конце XX века.

1. 
   Аронсон О. Метакино, М., 2003
   
2. 
   Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс. – 1974. 180 с.
   
3. 
   Артюх А., «Голливуд: новое начало. Поколения, режиссеры, фильмы ‒ смена ценностей и приоритетов», http://kinoart.ru/archive/2009/08/n8-article17, 12.05.2013
   
4. 
   Восканян М., «Джеймс Бонд: Переформатирование образа». http://www.kontinent.org/article_rus_499f4143d5a31.html
   
5. 
   Е. Карцева «Легенды и реалии. История американского уголовного фильма»
   
6. 
   Кузеванова Н.С., Симбирцева Н.А., «Специфика визуального образа», ©2011г.
   
7. 
   Кордуэлл, Майк. Зигмунд Фрейд // Психология А-Я: Словарь-справочник / Пер. с англ. К. С. Ткаченко. — 2001. — 448 с. — ISBN 5-8183-0105-2
   
8. 
   Венди Лей. Неофициальная биография Арнольда Шварценеггера
   
9. 
   Маклаков А.Г. Общая психология: Учеб. для вузов. — СПб.: Питер, 2006. — 583 с.
   
10. 
    Ольшевский П.Н. «Семиотические аспекты телевизионной коммуникации : Дис. ... канд. социол. наук : 22.00.04 Москва, 2006 130 с. РГБ ОД, 61:06-22/344»
    
11. 
    Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии. СПб.: Питер, 2007. - 713 с.
    
12. 
    Садуль Ж. История киноискусства. М., ИЛ, 1957,
    
13. 
    Самуэльс Э. Юнг и постьюнгианцы. Курс юнгианского психоанализа. — М.: ЧеРо, 1997. -416 с.
    
14. 
    Сеченов И.М. Физиология органов чувств: Зрение. СПб., 1867. - 344 с.
    
15. 
    Соколова Л.Ю. «Феноменологическая концепция М. Мерло-Понти», СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2000.
    
16. 
    Соколова Е.Е. Проблема целостности в психологии // Вестник МГУ. -1982. №4. - С.56-64.
    
17. 
    Эйзенштейн С. М. Избранные статьи. М.: Искусство, 1956. — 456 с.
    
18. 
    Эйзенштейн С. М. Избранные произведения. В 6-и томах. Т.3: Теоретические исследования 1945—1948 гг. М., 1964. — 672 с.
    
19. 
    К. Г. Юнг. Психологические типы
    
20. 
    Якобсон П.М. Психология художественного восприятия. М.: Искусство, 1964. -86 с.
    
21. 
    Barthe, R. “Image, Music, Text” (1977), Hill and Wang:New York.
    
22. 
    Barthe, R. “Elements of Semiology” (1968), Hill and Wang:New York.
    
23. 
    Brown, Royal S. Soundtracks // 1. — New Jersey, United States: Joel Flegler, 1982. — Т. 6. — С. 483—491. — ISSN 0148-9364
    
24. 
    Carroll, Robert T. Freudian psychoanalysis  (англ.). The Sceptic's Dictionary. skepdic.com.
    
25. 
    Cross, Gary & Szostak, Rich (2004), «Technology and American Society», New York: Prentice Hall, ISBN 0131896431
    
26. 
    Ellman, Steven. When theories touch: a historical and theoretical integration of psychoanalytic thought. — Karnac Books, 2010. — P. 86. — 708 p. — ISBN 9781855758681
    
27. 
    Gardiner Philip The Bond Code: The Dark World of Ian Fleming and James Bond. — London: ReadHowYouWant.com, 2008. — ISBN 978-1-4429-5538-7
    
28. 
    Kroll, Jack. A Cut-up Called Conan // Newsweek. — California, United States: Donald E. Graham, 1982. — В. 20. — Т. 99. —ISSN 0028-9604
    
29. 
    Merlo Ponti, M. “Phenomenology of Perception” trans. Donald A. Landes (New York: Routledge, 2012)
    
30. 
    Whitehouse, Dr David. The name's Bond, James Bond (14 April 1999)
    
31. 
    http://www.kinopoisk.ru
    
32. 
    https://www.youtube.com
    
33. 
    http://apsheronsk.bozo.ru
    
34. 
    http://www.empireonline.com
    
35. 
    http://www.peoples.ru/
    
36. 
    http://www.glamour.ru
    
37. 
    http://m.forbes.ru
    
38. 
    http://kinoafisha.ua/
    
39. 
    http://www.the-numbers.com
    
40. 
    http://www.avto007b.ru
    
41. 
    http://mens-bazar.ru